(SeaPRwire) –   តួឯកខ្លះរលាយចូលទៅក្នុងតួរបស់ពួកគេ ឬយ៉ាងហោចណាស់ព្យាយាមធ្វើដូច្នោះ ដោយរុំខ្លួនពួកគេនូវភាពអនាមិក ពេលពួកគេចូលទៅក្នុងតួមួយ។ ប៉ុន្តែ រ៉ូបឺត ឌូវ៉ល ដែលបានទទួលមរណភាពនៅថ្ងៃទី១៥ ខែកុម្ភៈ ក្នុងអាយុ ៩៥ ឆ្នាំ មិនបានធ្វើដូច្នោះទេ — មិនទាន់ពិតប្រាកដទេ។ គាត់មានវត្តមានខ្លាំងពេកសម្រាប់រឿងនោះ៖ ចាប់ពីអ្នកដោះស្រាយរលូនដូចសូត្រ ឈ្មោះតម ហាហ្គែន ក្នុងភាពយន្ត Godfather ពីរខ្សែដំបូង (១៩៧២ និង ១៩៧៤) រហូតដល់អធិការីខីឡ្ហ្គ័រ ដែលជាអ្នកស្រឡាញ់វ៉ាហ្គណ័រ និងកីឡាជិះសមុទ្រល្បីល្បាញក្នុង Apocalypse Now (១៩៧៩) រហូតដល់អ្នកជឿពិត និងស្វែងរកការសង្គ្រោះ ឈ្មោះសនី ក្នុង The Apostle (១៩៩៧) និងតួផ្សេងៗទៀត ឌូវ៉លបានបំពាក់តួដែលគាត់លេងដោយភាពរសើបដ៏ពិសេសរបស់គាត់ផ្ទាល់ ដែលជាចរន្តថាមពលដែលអ្នកមិនអាចបំបែកចេញពីភាពរឹងមាំរបស់គាត់បាន។ ភ្នែករបស់គាត់អាចមានភាពរឹងមាំ; ពួកវាក៏អាចរាំជាមួយពន្លឺ និងភាពរីករាយផងដែរ។ តួដែលគាត់ឯកទេសមិនតែងតែគួរឱ្យស្រឡាញ់ភ្លាមៗ ឬគួរឱ្យទុកចិត្តទាំងស្រុងនោះទេ ប៉ុន្តែគាត់បានអញ្ជើញ និងទាក់ទាញយើងឱ្យជឿលើពួកគេ។ នោះជាអំណោយរបស់គាត់៖ គាត់មិនបានប្តូររូបរាងខ្លាំងដូចប្តូរអ្វីមួយនៅក្នុង យើង នោះទេ ដោយបើកចិត្តយើងទៅរកភាពស្មុគស្មាញ និងភាពផ្ទុយគ្នារបស់មនុស្ស ដែលធ្វើឱ្យពិភពលោកមើលទៅធំឡើង មិនមែនតូចចុះនោះទេ។

ឌូវ៉ល កើតនៅសាន់ឌីអាហ្គោ ក្នុងឆ្នាំ១៩៣១ បានចំណាយពេលភាគច្រើននៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ១៩៦០ ដូចតួឯកជំនាន់របស់គាត់ដទៃទៀតធ្វើ គឺនៅក្នុងតួតូចៗនៅលើទូរទស្សន៍។ ទោះបីជាគាត់បានចាប់ផ្តើមដំបូងក្នុងភាពយន្តជាតួបុ រ៉ាដលី ដែលជាមនុស្សចំការដែលមិនត្រូវបានគេយល់ ក្នុងឆ្នាំ១៩៦២ To Kill a Mockingbird ក៏ដោយ ក៏ទូរទស្សន៍បានធ្វើឱ្យគាត់បន្តធ្វើការពេញទសវត្សរ៍នោះ៖ ការចូលរួមរបស់គាត់រួមមានកម្មវិធីដ៏ល្បីល្បាញនៅលើអេក្រង់តូច ដូចជា Route 66, The Fugitive, Outer Limits និង Voyage to the Bottom of the Sea។ ប៉ុន្តែទសវត្សរ៍ឆ្នាំ១៩៧០ ពិតជាជាទសវត្សរ៍របស់គាត់។ គាត់បានលេងតួអ្នកឆ្កួតដែលគួរឱ្យចងចាំជាច្រើន ដូចជាសាសន៍វេជ្ជបណ្ឌិតពេទ្យធំ ហ្វ្រែង បឺន ដែលក្រអឺតក្រទម តែគ្មានសមត្ថភាព ក្នុងភាពយន្តរបស់រ៉ូបឺត អាលធ៍ម៉ាន់ M*A*S*H (១៩៧០) ឬអ្នកគ្រប់គ្រងទូរទស្សន៍ ហ្វ្រែង ហាក់ខិត ដែលជាអ្នកវាយបំបាក់ក្នុង Network (១៩៧៦)។ ទាំងនេះជាតួដែលអ្នកស្រឡាញ់ក្នុងការស្អប់៖ ឌូវ៉លបានផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវភាពទាក់ទាញដ៏មុតស្រួច ដែលធ្វើឱ្យអ្នកចង់ដឹងថាបុរសទាំងនេះនឹងធ្វើអ្វីបន្ទាប់ទៀត។ ហើយទោះបីជាអ្នកមិនអាចយល់ព្រមនឹងការងារមិនល្អ និងគ្មានសីលធម៌ដែលតម ហាហ្គែនបានធ្វើក្នុងភាពយន្ត Godfather ក៏ដោយ ឌូវ៉លបានដឹងពីរបៀបរុំវាទាំងអស់ក្នុងអ្វីដែលមើលទៅដូចជាក្របក្តារក្រាស់។ តមបានធ្វើឱ្យសកម្មភាពដ៏អាក្រក់ និងមិនអាចការពារបាន មើលទៅដូចជាអាចទទួលយកបានតាមសង្គម — វាជាអ្វីដែលអ្នកដោះស្រាយធ្វើ — ហើយឌូវ៉លបានធ្វើឱ្យវាមានអារម្មណ៍ពិតដ៏ស្ញែង។

អធិការីខីឡ្ហ្គ័ររបស់ឌូវ៉ល ក្នុង Apocalypse Now អាចមានប្រយោគមួយដែលត្រូវបានគេដកស្រង់ញឹកញាប់បំផុតក្នុងភាពយន្តទសវត្សរ៍ឆ្នាំ១៩៧០ — អំពីការស្រឡាញ់ក្លិនណាប៉ាល់នៅពេលព្រឹក — ប៉ុន្តែតួរបស់គាត់មានភាពស្មុគស្មាញដ៏រឹងមាំ ដែលមិនអាចបង្ហាញបានតាមប្រយោគតែមួយនោះទេ។ សូម្បីតែឥរិយាបថរបស់គាត់ក៏ហាក់ដូចជាមានអាថ៌កំបាំង៖ ខីឡ្ហ្គ័រគឺជាមនុស្សរឹង ជាមុខជេរដែលដើរបាន ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គាត់ជាមនុស្សដែលមានអតីតកាល និងអនាគតដែលយើងអាចទាយបានតែប៉ុណ្ណោះ។ ការសម្តែងរបស់ឌូវ៉លមិនដែលឈប់នៅចុងភាពយន្តទេ។ យើងអាចស្រមៃមើលថាតួទាំងនេះរស់នៅហួសពីស៊ុម ដោយរស់នៅក្នុងជីវិតដែលយើងមិនដែលបានដឹងពីវាឡើយ។

ប៉ុន្តែប្រសិនបើទសវត្សរ៍ឆ្នាំ១៩៧០ ជាទសវត្សរ៍ចំណាប់ផ្តើមរបស់ឌូវ៉ល គាត់ប្រហែលជាបានធ្វើការងារដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់គាត់នៅកណ្តាលអាជីព ជាមួយ The Apostle (១៩៩៧) ដែលគាត់ក៏បានសរសេរ និងដឹកនាំផងដែរ។ ឌូវ៉លសម្តែងជាសនី ដែលជាអ្នកថ្លែងកាព្យអំពីព្រះគម្ពីរនៅរដ្ឋតិចសាស់ ដែលជីវិតរបស់គាត់ប